“在高度競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境下,，新主流電影所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神無(wú)疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素,，而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一,?！?即將開(kāi)拍的兩部新主流大片《地道戰(zhàn)之地下奇兵》,、《危機(jī)重重》的出品人,，北京樂(lè)波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō),。
《瞭望東方周刊》記者劉佳璇/北京報(bào)道
電影《危機(jī)重重》概念海報(bào)根據(jù)中國(guó)票房網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，至本刊截稿時(shí),，中國(guó)影史票房榜的前兩名分別是《戰(zhàn)狼2》（56.78億元）和《紅海行動(dòng)》（36.28億元）,。
可以說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》的成功,，標(biāo)志著新主流電影已從一種“概念層面的主流”變?yōu)閷?shí)打?qū)嵉摹笆袌?chǎng)上的主流”,。
所謂“新主流電影”，簡(jiǎn)而言之，就是電影表達(dá)了這個(gè)時(shí)代的主流價(jià)值觀,，同時(shí)獲得大眾的認(rèn)可和市場(chǎng)上的成功,。這類電影往往具有類型化、商業(yè)化的外觀,，同時(shí)具有較高藝術(shù)水準(zhǔn),，在歷史性和個(gè)體性的闡述之間達(dá)到一種平衡。
在軍事題材影視策劃專家李洋看來(lái),，新主流電影是一片“藍(lán)?！保瑩碛写笥锌蔀榈南胂罂臻g,。
自2007年《集結(jié)號(hào)》上映以來(lái),，主旋律電影向新主流電影轉(zhuǎn)型的步伐穩(wěn)健，呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的態(tài)勢(shì),。
“新主流電影的需求一直都有,，我們所要做的是不斷巧妙地激活它?！崩钛髮?duì)《瞭望東方周刊》說(shuō),。
電影《紅海行動(dòng)》海報(bào)
從主旋律到新主流
新主流電影為何在近一年來(lái)呈現(xiàn)明顯的崛起之勢(shì)？
“在高度競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)環(huán)境下,，新主流電影所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義精神無(wú)疑是其獲得觀眾認(rèn)可的重要因素,，而其日漸成熟的拍攝及敘事手法也是俘獲更多年輕觀眾的原因之一,?！薄兜氐缿?zhàn)之地下奇兵》、《危機(jī)重重》的出品人,，北京樂(lè)波影業(yè)有限公司創(chuàng)始人張鳯魁對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō),。
接受本刊記者采訪時(shí)，八一電影制片廠和樂(lè)波影業(yè)共同出品的紅色經(jīng)典改編電影《地道戰(zhàn)之地下奇兵》正在緊鑼密鼓地籌備之中,，預(yù)計(jì)將于2018年下半年開(kāi)拍,。由中國(guó)電影股份有限公司和樂(lè)波影業(yè)共同出品的現(xiàn)代軍事題材電影《危機(jī)重重》也已在籌備。
“看待新主流電影今天的成就時(shí),，不能忽視過(guò)去十多年主旋律影視創(chuàng)作領(lǐng)域的努力,。過(guò)去火候不足、能力不夠,、條件不成熟,，但是創(chuàng)新的力量始終在孕育，今天終于開(kāi)始通了,、透了,。”八一電影制片廠導(dǎo)演沈東對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)。他在軍事題材創(chuàng)作上有著豐富經(jīng)驗(yàn),。
《危機(jī)重重》由沈東執(zhí)導(dǎo),、海軍政治部電視藝術(shù)中心編劇段連民編劇，兩人在接受本刊記者采訪時(shí)都表示,，新主流電影的創(chuàng)作方式是在不斷反思過(guò)去主旋律電影的失敗經(jīng)驗(yàn)后摸索出來(lái)的,。
段連民對(duì)《瞭望東方周刊》表示，新主流電影的概念里多了一層市場(chǎng)認(rèn)可度的因素,，“是創(chuàng)作者順應(yīng)時(shí)代,，改變思維方式和創(chuàng)作風(fēng)格所帶來(lái)的可喜變化”。
從21世紀(jì)初開(kāi)始,，中國(guó)電影經(jīng)歷了產(chǎn)業(yè)化改革,，由于種種原因，主旋律電影一度市場(chǎng)表現(xiàn)欠佳,，主流文化表達(dá)面臨著一種失語(yǔ)危機(jī),。一個(gè)對(duì)比是，在中國(guó)電影銀幕數(shù)量大增的情況下,，輕量化的文化表達(dá)成為電影市場(chǎng)的寵兒,，青春片、喜劇片接連迎來(lái)票房爆發(fā)期,。
在李洋看來(lái),，中國(guó)電影的這種狀態(tài)是在“瘋跑”，“跑著跑著把衣帽跑丟了,，魂也跑丟了”,。
而近年來(lái)，電影市場(chǎng)的不斷開(kāi)放,，國(guó)產(chǎn)電影與越來(lái)越多優(yōu)秀的海外電影同臺(tái)競(jìng)技,，因此觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量的要求不斷提高。
李洋認(rèn)為,，這倒逼了創(chuàng)作者去打造能夠有效實(shí)現(xiàn)主流文化表達(dá),、制作水平更高的電影產(chǎn)品。
正是在這樣的背景下,，通過(guò)成熟的拍攝技術(shù)和商業(yè)類型片的包裝,，新主流電影找到了主流文化表達(dá)的通道，接連幾部佳作的出現(xiàn),，讓觀眾眼前一亮,。
突破“天花板”
令李洋印象深刻的一件事是，《戰(zhàn)狼》上映前,，互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)理念已開(kāi)始深刻影響電影產(chǎn)業(yè),，而當(dāng)時(shí)《戰(zhàn)狼》卻沒(méi)有同類型電影的“數(shù)據(jù)支撐”,，僅看數(shù)據(jù)測(cè)評(píng)結(jié)果，《戰(zhàn)狼》將不會(huì)在市場(chǎng)上獲得成功,。
“市場(chǎng)上其實(shí)有一部分是‘沉睡的數(shù)據(jù)’,。”李洋認(rèn)為,，無(wú)論是“戰(zhàn)狼”系列,，還是《紅海行動(dòng)》，都是對(duì)這部分“沉睡的數(shù)據(jù)”的激活,，戳中了潛在的社會(huì)心理需求,。
“‘新主流電影’于近年來(lái)的強(qiáng)勢(shì)崛起，和我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展,、生活安定,、社會(huì)繁榮都有著密不可分的關(guān)系。愛(ài)國(guó)主義獲取市場(chǎng)意義上的成功,，是年輕人對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感增強(qiáng),、對(duì)國(guó)家未來(lái)充滿信心的表現(xiàn)?！倍芜B民說(shuō),。
在李洋看來(lái)，“新主流電影”回應(yīng)的是國(guó)家意志與國(guó)民情感的雙重需求,，而在這種“大需求”之中,，又有很多值得去縱深挖掘的點(diǎn)。
“如果說(shuō)本質(zhì)上動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼2》表達(dá)的是‘雖遠(yuǎn)必誅’的戰(zhàn)斗精神,，《紅海行動(dòng)》則是靠著對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的近距離描繪,，透露出‘以戰(zhàn)止戰(zhàn)’‘以戰(zhàn)反戰(zhàn)’的愿景?！薄叭嗣袢?qǐng)?bào)中央廚房·文藝九局工作室”如是評(píng)論道,。
《紅海行動(dòng)》的這種立意,，也被一些影評(píng)人認(rèn)為是“獲得了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的深度”,。
“可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著藝術(shù)創(chuàng)作的不斷深入,，新主流電影會(huì)不斷去探索比以往更具普世性的,、符合當(dāng)代需求的價(jià)值觀演示對(duì)象，如愛(ài),、犧牲,、正義、和平,、人性善惡,、人類命運(yùn)共同體，等等?！鄙驏|說(shuō),。
這些內(nèi)核上具備“共享性”的主題，使得新主流電影能夠找到更符合當(dāng)下觀眾需求的故事和影像表達(dá),。
《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在票房上的強(qiáng)勁表現(xiàn),，讓業(yè)內(nèi)人士熱議“為何餅?zāi)茏鲞@么大”。
李洋認(rèn)為,，除了上述整體性社會(huì)心理需求因素外,，還有一點(diǎn)值得深究，那就是新主流電影所擁有的“主流觀眾”,，也許比以往業(yè)內(nèi)所認(rèn)為的更多,。
根據(jù)影視行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估機(jī)構(gòu)“新傳智庫(kù)”2017年9月的調(diào)研數(shù)據(jù)，中國(guó)電影觀眾平均年齡為24歲,，30歲以下人群占絕大多數(shù)（88.9%）,，其中18~21歲人群占41.7%。
“過(guò)去我們認(rèn)為,，《美人魚(yú)》的30億元票房就是天花板?，F(xiàn)在看來(lái)，那可能是因?yàn)椤?5后’為其觀影主體,。為何新主流電影能夠達(dá)到50億元的量級(jí),？因?yàn)槠渌挲g層被拉進(jìn)來(lái)了，市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了擴(kuò)容,?！崩钛笳f(shuō)。
李洋認(rèn)為,，從這個(gè)角度上看,，新主流電影其實(shí)比“商業(yè)化的主旋律電影”有著更大的文化擔(dān)當(dāng)——激活“沉睡的數(shù)據(jù)”，擴(kuò)大主流文化的人群覆蓋面和社會(huì)影響力,。
求新求變,，再續(xù)后勁
“每一個(gè)有志于做新主流電影的項(xiàng)目研發(fā)者，要對(duì)其傳播特點(diǎn)和可傳播性認(rèn)真做好功課,，不是閉著眼睛說(shuō)‘這個(gè)是關(guān)乎國(guó)家精神和民族英雄的,，就一定會(huì)成功’?！崩钛笳f(shuō),。
“新主流電影最近在市場(chǎng)上一枝獨(dú)秀，可以預(yù)見(jiàn),，在未來(lái)的一段時(shí)間內(nèi),，同題材,、同類型、故事相似度極高的一批電影很快就會(huì)被催生,，有些甚至是粗制濫造的,。這里面肯定會(huì)有一大部分淪為炮灰電影，因?yàn)橛^眾遲早會(huì)有厭煩的那一天,?！倍芜B民說(shuō)。
在段連民看來(lái),，越是市場(chǎng)過(guò)熱的時(shí)候,，越需要冷靜的頭腦，創(chuàng)作者要避免“套路化”,，求新求變,，使作品保持新鮮度，真正做到百花齊放,，才可能使這種熱度持續(xù)下去,。
有學(xué)者曾提出，類型化包裝是“新主流電影”近年來(lái)成功的重要因素,，但是也需要注意不應(yīng)一股腦地扎堆到“軍事動(dòng)作片”等類型之中,，而忽略其他的表現(xiàn)形式。
對(duì)此,，李洋的看法是,，創(chuàng)新的力量會(huì)在國(guó)產(chǎn)電影提質(zhì)、電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的整體背景下不斷孕育出來(lái),。而在新主流電影發(fā)展的初期階段,，類型化包裝是必由之路，經(jīng)過(guò)類型化嘗試后,，創(chuàng)作者也會(huì)有更多元的藝術(shù)表達(dá)欲望,，催生反類型化“套路”的新作品。
“以軍事題材為例,，一定是積累了相當(dāng)數(shù)量的成功類型片之后,，才會(huì)出現(xiàn)讓我們?cè)俅味恳恍碌臇|西?！崩钛笳f(shuō),，如《敦刻爾克》《比利·貝恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這種“另類戰(zhàn)爭(zhēng)片”，也是在無(wú)數(shù)好萊塢類型化的戰(zhàn)爭(zhēng)片基礎(chǔ)上產(chǎn)生的,。
在電影學(xué)者尹鴻看來(lái)，新主流電影可拓展的題材領(lǐng)域很寬,，而創(chuàng)作上能不能邁過(guò)這個(gè)坎是最主要的：“理論上來(lái)說(shuō),，到處都可以拓展,，關(guān)鍵在于能否解放思想?！?/p>
“資本的關(guān)注不應(yīng)該只聚焦在‘熱’上,，而應(yīng)著眼在‘新’上?！倍芜B民說(shuō),，只有電影人在這方面達(dá)成共識(shí)、形成合力,，中國(guó)電影市場(chǎng)才能持續(xù)繁榮,，新主流電影的后勁也將延續(xù)下去。
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