手持波士頓大學(xué)榮譽博士學(xué)位證書的張藝謀導(dǎo)演,。攝影：本報記者 董丁

　　5月20日是美國波士頓大學(xué)畢業(yè)典禮日,。青春活潑的畢業(yè)生們穿著大紅色學(xué)位袍，三五成群走在路上,，成為耀眼的風(fēng)景,。穿行波大校區(qū)的公交車噴繪著橫幅：“從這里開始,，我們改變世界?！?/p>

　　周末，張藝謀從北京飛到波士頓,，接受波士頓大學(xué)人文藝術(shù)榮譽博士學(xué)位,。因此機緣，本報記者進行了獨家專訪,。

　　經(jīng)過歲月沉淀的氣場

　　回顧從影人生,，他感慨：“總覺得是時代給了你這樣的機遇，讓你改變了命運,；不是你有多么了不起,，而是時代恩賜了你”

　　張藝謀有一種經(jīng)過歲月沉淀的氣場，溫和,、沉著,，不給人咄咄壓力，也不太刷存在感,。如果你注視他,，他會看著你的眼睛講話。有時,，說著說著就自己笑起來,，笑容里保有一種純粹，和他年輕時照片里笑容很像,，當然也增添了很多閱歷賦予的內(nèi)容,。

　　穿著很隨意。T恤,、夾克衫,、運動褲、運動鞋,，都是深色系,，領(lǐng)口、拉鏈有幾道亮色條紋,。就穿這一身在主席臺就座觀禮,，接受波大校長授予的榮譽博士學(xué)位？

　　“不用換,，你是藝術(shù)家,，穿什么都沒關(guān)系!”陪他的校董說。張藝謀有點猶豫,，轉(zhuǎn)過身詢問妻子陳婷,。陳婷從頭到腳看看他,，點點頭說，不用換,。張藝謀立刻釋然,，笑著說，等會套上博士袍,，里面穿什么都看不到,。

　　30年前可不一樣。1988年,，他第一次當電影導(dǎo)演,，完成第一部作品《紅高粱》，第一次拿到國際大獎——柏林電影節(jié)金熊獎,。聽到獲獎消息,，張藝謀回憶說，“第一件事就是趕緊借西服,?！绷魧W(xué)生們臨時給他湊，上衣,、西褲,、皮鞋，三樣三種顏色,，張藝謀穿著上了領(lǐng)獎臺,。

　　“當時上領(lǐng)獎臺也不知道說什么，不像現(xiàn)在大家都很會講,，或者講得很詼諧,，或者舉重若輕，或者感謝別人,，那時都不知道,，懵的。但我至今記得,，當時我說了這么一句話：‘你們給我這個獎,，意味著我和我的伙伴們可以拍出更多、更好的中國電影,?！敃r就是這樣一個心態(tài)，覺得這是一個開始,，這下子要好好干了,。”

　　一小時的專訪里，“時代”和“珍惜”是張藝謀話語中的兩個高頻詞,。他似乎從未忘懷年少時因出身不好“沒有太多幻想,、不知道將來會怎樣”的迷茫?；仡檹挠叭松?，他感慨：“總覺得是時代給了你這樣的機遇，讓你改變了命運,；不是你有多么了不起,，而是時代恩賜了你?！蓖g人大都退休，自己還在創(chuàng)作,，68歲的張藝謀,，語氣珍而重之。

　　訪談中,，張藝謀偏好使用第二人稱“你”,，像在指代自己，又像在抽離自己,。面對陌生的記者,，他當然未見得敞開心扉——畢竟，憑什么呀,？但真話不全說不要緊,，要緊的是說出來的是真話、實話,、他相信的話,。即便有時似乎欲言還止，或者有一點空泛,，但也具有一種誠懇,。

　　他像一株獨自扎根的樹，有一個他自己的世界,。

　　以下是采訪內(nèi)容實錄,。

　　打開一扇更大的門

　　存在決定意識，這句話一點都沒說錯,。就是因為時代不斷在變,，人們的觀念也在不斷更新，個人從來就是隨著時代來梳理自己的所有目標

　　本報記者：從影40年,，每個十年關(guān)口,，怎樣看電影、看世界？

　　“我們這一代人,，嚴格意義上說,，是跟著時代一塊過來的?！被貞洀挠敖?jīng)歷,，張藝謀說，他是“時代的幸運兒”,。

　　張藝謀1978年入讀北京電影學(xué)院,，1988年導(dǎo)演《紅高粱》奪得柏林金熊，1998年拍攝《一個都不能少》,，2008年擔(dān)任北京奧運會開,、閉幕式總導(dǎo)演，2018年平昌冬奧會交接儀式上,，他導(dǎo)演的《北京八分鐘》再度“光彩耀人”,。40年影藝生涯，和改革開放的國運同步,。

　　“1978年,，拜時代所賜，我有幸上大學(xué),、學(xué)電影,。在這之前，我們這代人,，插隊,、下放，工農(nóng)兵都干過,，沒有想過能有這樣一個改變……我們有幸成為藝術(shù)院校的第一批大學(xué)生,，是時代的幸運兒?！?/p>

　　張藝謀回憶說,，那時候，國家百廢待興,，人們求學(xué)若渴,。校園里有種不吃飯不睡覺也要學(xué)習(xí)的風(fēng)氣，“就像久旱的土地拼命地吸收養(yǎng)分,、吸收水分一樣”,。

　　怎么看世界？“那時從沒出過國,，對世界完全不了解,、不知道,，世界只是一個概念?！?/p>

　　1985年,，擔(dān)綱《黃土地》攝影的張藝謀第一次出境，從香港到夏威夷,，又飛到美國本土,，紐約、波士頓,、費城……走馬燈般轉(zhuǎn)了一圈,。“我完全是暈的,，資本主義,，花花世界，眼花繚亂,?！?/p>

　　1988年，《紅高粱》斬獲國際大獎,。張藝謀說：“這是我的一個人生轉(zhuǎn)折，打開了一扇更大的門,?！?/p>

　　開門，對個人如此,，對中國電影亦如此,。張藝謀說：“中國電影其實大約就從1987、1988年開始,，以一種騰飛的姿態(tài),，引起國際社會的廣泛關(guān)注。也就是大家所說的第五代導(dǎo)演,、第五代電影人登上了歷史舞臺,，代表著中國年輕一代電影工作者一種新的面貌?！?/p>

　　于今回首,，張藝謀總結(jié)第五代電影人的軌跡：“從1978年打開國門，浮光掠影,、眼花繚亂地見識到外部世界,；到1988年，沉下來,，開始立足自己民族的根……回到自己的鄉(xiāng)土上來創(chuàng)作,。所以那一批作品大體都帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，帶有濃郁的中國民族文化特色?！?/p>

　　十年一世,，張藝謀的1998又如何？回答有點讓人意外：“差不多就是在這個時候,，知道了做一個電影導(dǎo)演,，是自己的終身職業(yè)?！边@一年,，他48歲，未滿半百而知天命,。

　　“88年左右還不清楚,，但到98年的時候，已經(jīng)干了十年了,，十年下來也就知道自己深淺了吧,。這個時候，人已經(jīng)四五十歲,，基本上很成熟了,。那時也有了比較清晰的人生目標，就是會以電影為主,，就這樣繼續(xù)創(chuàng)作下去,。”

　　現(xiàn)在呢,，對未來可有夢想,？

　　“現(xiàn)在也很簡單，對未來的夢想很現(xiàn)實,，就是在身體允許的情況下,，希望把創(chuàng)作一直延續(xù)下去?！?/p>

　　珍惜拍片機會的背后,，有一種現(xiàn)實主義的清醒。張藝謀說：“我們這一行實際上很殘酷,，創(chuàng)作和商業(yè)運作掛鉤,，不是你想干就能干下去的。有一天,，你拍的電影沒什么人看了,，最重要的是沒人投資了——因為人家投資是根據(jù)你的回報，當(你)沒有投資吸引力的時候,，也就意味著你要徹底退休了,。這時候你想干什么都沒有用,。”

　　至于電影觀念,，張藝謀說,，他在隨著社會而不斷地發(fā)展?！拔覀兯杏^念,，所謂世界觀、人生觀,，都是跟著時代的不斷演變而在不斷變化,。存在決定意識，這句話一點都沒說錯,。就是因為時代不斷在變,，人們的觀念也在不斷更新，個人從來就是隨著時代來梳理自己的所有目標,，都是這樣的,。”

　　我是勞碌命,，但我愿意

　　我們這代人,，很珍惜創(chuàng)作機會。我在工廠待了7年,，我過去那些老朋友,，很多年不見，他們?nèi)际峭诵莨と?，我的兩個弟弟也都是工人,，都退休了,，但我還在創(chuàng)作的陣地上,。所以，我總覺得自己不能閑著,，要盡量多創(chuàng)作,，對得起這個命運

　　本報記者：多年創(chuàng)作實踐，有沒有某種始終不變,，可以稱為“張藝謀特質(zhì)”的東西,？

　　“我自己很難做總結(jié)。我算是一個多元化的導(dǎo)演吧,，求新,，求變——這個變其實更多是對自己的變。我一直比較愿意做原創(chuàng)性的東西,，不太愛惜自己的羽毛,，也會走很多彎路,。”

　　說到這里,，張藝謀笑起來：在別人看來,，我應(yīng)該深思熟慮，把每一部作品方向想好,，保持一種姿態(tài),，讓自己慢慢地按照別人期望的這種姿態(tài)，像一個大家的樣子,，沿眾望所歸的方向走,。好像一般都是這樣評論的。

　　我自己不這么想,。我自己保持原創(chuàng)的這種沖動性,、隨意性，所以有時候在作品呈現(xiàn)上,，東一榔頭西一棒子,，有一種隨意感。但是我喜歡這樣的方式,，我不想固定自己,。所以可能大家看我的作品，有時候會忽上忽下,，藝術(shù)的,、商業(yè)的，等等,，好像覺得比較隨意一點,。

　　但我覺得，挺難得的就是還能保持這樣一種冒險精神吧,。對自己來說,，你去改變一種作品的類型，突然去涉獵另一個領(lǐng)域,，其實是很冒險的,，因為大家對你有一個固定的期望，覺得你可能拍這種電影最好,，那就一直拍下去好了,。但我就是希望變，除了電影,，還包括歌劇,、舞劇、京劇等等室內(nèi)外大型演出活動,，我總是去嘗試除了電影之外的各種類型,。

　　我們這代人,，還是過去那種老觀念，就是很珍惜創(chuàng)作機會,。我直到今天都很珍惜,。我在工廠待了7年，我過去那些老朋友,，很多年不見,，他們?nèi)际峭诵莨と耍业膬蓚€弟弟也都是工人,，都退休了,，但我還在創(chuàng)作的陣地上。你總覺得是時代給了你這樣的機遇,，讓你改變了命運,；不是你多么了不起，而是時代恩賜了你,。

　　所以,，我總覺得自己不能閑著，要盡量多創(chuàng)作,，對得起這個命運,。本來你的人生沒有這種可能性，你做夢都想不到會做一個導(dǎo)演,，所以有了這個機會,，總覺著不要浪費，不能浪費,。我時間抓得很緊,，很多事情同時做，直到今天都是這樣,。他們都覺得你不累嗎,？你何苦呢？為名為利嗎,？為什么呢,？其實都已經(jīng)不是為這些事情了,，就總是覺得不能浪費時間,，這是工作上的一種動力。我總開玩笑說,，我是勞碌命,。但這種勞碌是我愿意的。我不愿意停歇,，總覺得要對得起這個機會,，直到今天,，我還是這樣的想法。

　　張藝謀說,，直到現(xiàn)在,，他幾乎每天都看很多東西，有書,，也有劇本,。國內(nèi)外的新電影，通過網(wǎng)絡(luò)也幾乎都能很快看到,?！懊總€星期都會看10部或10部以上電影吧，碎片式的,，有時整部電影都看,，有時看一會兒很快就換了?！?/p>

　　至于他的最新“勞碌”結(jié)果,，是今夏即將上映的古裝替身電影《影》，還有今夏即將開拍的一部關(guān)于電影的電影,。他沒有透露后一部影片的名字,，只是說，這會是一部文藝片,，以一個晚上的電影作為故事背景,，算是他們那代人對電影的一種紀念。張藝謀生于1950年,，他們那代人年輕時候,，能夠看場露天電影，“完全像是過節(jié)一樣的感覺”,。

　　講故事,，但別取寵年輕人

　　我很清醒，你不要去取寵年輕人,，不要裝年輕,，那樣(電影)出來什么都不是。你就是做你自己喜歡的東西

　　本報記者：時間嗖嗖過去,，誰也不等,。作為50后，怎樣抓住90后,、00后的心呢,？

　　“抓不住的，不可能抓住的,，因為你跟他們隔了兩三代人,?！睆埶囍\口氣平和，但是毫不猶疑,。

　　他說：“電影觀眾當然都是年輕人為主,，但是你無法取悅他們，因為根本上是有代溝的,，想法是不一樣的,。所以我自己現(xiàn)在很清醒，你不要去取寵年輕人,，不要裝年輕,，那樣(電影)出來什么都不是。你就是做你自己喜歡的東西,?！?/p>

　　回看張藝謀的文藝片，從《紅高粱》的恣肆,，到《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》的壓抑,，再到《山楂樹之戀》和《歸來》的隱忍，仿佛牽連起一條埋藏時代符號的個性曲線,，但張藝謀否認其中存在什么規(guī)律,。

　　他說：這些都是作品本身的，我沒有去總結(jié)這些東西,。大家看你這幾十年的作品,，都希望找到一種規(guī)律。但為什么我說我們隨著時代呢,，就因為我們是在一種時代氛圍中尋找不同的劇本,。這個劇本打動你了，你就去拍,，其實沒有多想是個什么規(guī)律,。

　　《歸來》和《山楂樹之戀》，都是那個時代的作品,。你對那個時代有感覺,，可能年輕人不一定了解，但你還是熟悉它,，所以看到好的故事,，看到里面有一種感動你的東西，就愿意去拍它,。不過,，感動自己的未必是自己過去某段經(jīng)歷,。

　　每個時代都有你自己感興趣的東西?，F(xiàn)在的90后,、00后，他們感興趣的也是他們在這個時代所接觸到的東西,，這就叫做時代的烙印,。作為一個從那個時代過來的導(dǎo)演，如何去迎合或面對現(xiàn)在的市場,，其實也沒有什么訣竅,，就是堅持做你自己，堅持你自己最感興趣的東西,，找到你受感動的那個點,，然后把它拍好。

　　電影拍好了,，打動了人,，年輕人當然也會受感染，這就有了價值,。有了價值,，創(chuàng)作可以延續(xù)，你說你的時代多么了不起,，你的故事多么了不起,，但是你沒拍好，你自說自話,，大家也不理你,。你的創(chuàng)作，對不起,，就得一邊待著去,。所以還是要提高自己講故事的能力。電影就是故事電影,，無論怎么樣,，這故事要講好。

　　那么,，怎樣提高講故事能力,？有什么經(jīng)驗可以分享？

　　“沒有特別的經(jīng)驗,，”張藝謀說,，“講故事的能力，坦率地說,，沒有哪個導(dǎo)演就能說是做好了的,，這是一輩子的事情。”

　　“我現(xiàn)在回想,，好像人類這個物種的天性,，從小就要聽一些故事吧。你看孩子幾乎都有這樣的經(jīng)歷,，小時候要聽媽媽,、聽奶奶講故事才能睡覺。所以直到今天為止,，故事講好,，一部電影才能成功。不管你的觀點,、你的道理,、你的哲學(xué)多么深邃，多么了不起,，但要是你的故事沒講好,，大家就不買賬。而且,，故事不但要講好,，還要講得有特色。今天是一個互聯(lián)網(wǎng)時代,，觀眾見多識廣,，眼光很高，要求比較苛刻,，不再像過去的觀眾容易滿足,。”

　　“講故事是一個導(dǎo)演畢生要做的功課,，活到老學(xué)到老,。這沒有什么訣竅，就是去學(xué)習(xí),?！睆埶囍\說。

　　電影本來就是世界性的

　　這就是一個學(xué)習(xí)的過程,，沒有什么可焦慮的,。通過學(xué)習(xí)加以掌握，再脫胎換骨變成自己的東西,，一定得有這么一個過程

　　本報記者：《白日焰火》再奪金熊時,，德國《世界報》影評稱《紅高粱》和《圖雅的婚事》里有一種獨立、非西方的美學(xué),，但今日一些中國電影在“擁抱西方風(fēng)格”,。中國電影是否在西化,？

　　張藝謀說：“這些年，西方電影的影響,，尤其是好萊塢電影的影響,，對中國年輕電影工作者是不言而喻的，一定是(存在的),，因為我們也在學(xué)習(xí)和提高,。中國很多賣錢的電影,、很多流行的東西,，都能看到西方文化的影響，這個是現(xiàn)實,，但我覺得這就是一個學(xué)習(xí)的過程,，沒有什么可焦慮的。通過學(xué)習(xí)加以掌握,，再脫胎換骨變成自己的東西,，一定得有這么一個過程?！?/p>

　　在張藝謀看來,，電影本來就是世界性的。今天的世界,，是一個互聯(lián)網(wǎng)世界,；今天的中國，是一個開放的中國,。西方人說在中國電影里看得到他們的電影,，這實屬正常。不僅如此,，今日中國電影,，早已不可一概而論?！爸袊娪艾F(xiàn)在種類很多,，每年幾百上千部，各式各樣,，不能用一句話說中國電影怎么怎么,。”

　　“大家拍電影都不是在真空中,，都是在互相學(xué)習(xí),，重要的是學(xué)習(xí)過程中最后的轉(zhuǎn)換、最后的脫胎換骨,。中國的類型電影,，不管警匪片,、公路片、逃亡片……都在慢慢形成,，這肯定有個學(xué)習(xí)過程,，這沒有關(guān)系。你要相信,，未來各種類型的中國電影一定會長成自己的樣子,。”

　　與此同時,，張藝謀強調(diào),，應(yīng)當看到中國電影存在的現(xiàn)實差距，和好萊塢“還不是一個量級”,?！氨M管中國電影市場已經(jīng)成為世界第一，很多國產(chǎn)電影創(chuàng)造的票房奇跡引起全世界關(guān)注,，但中國電影的整體質(zhì)量還有待提高,，中國電影輸出全世界、影響全世界,，還有遙遠的路要走,。”

　　“我們的市場還都在本土,。有時候,，本土市場創(chuàng)造了本土商業(yè)奇跡，在本土得到狂歡一樣的慶祝,，但實際上中國電影在世界上的影響還是有限的,。中國作為一個有悠久歷史文化的大國，她的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該對人類產(chǎn)生非常廣泛的影響,，這是一個大國的地位所決定的,。在這一點上，我們還有艱苦的路要走,?！?/p>

　　“也許，我們所做的全部努力,，都只是一個開始吧,。”張藝謀說,。

　　怎樣向世界講好中國故事

　　國產(chǎn)電影要走的路,，確實還很長很復(fù)雜，“不是說錢到位了,，或者成立一個機構(gòu),，明天就可以改變的”

　　本報記者：中國已是世界最大電影市場,，但怎樣向世界講好中國故事？從電影到大型表演,，你的美學(xué)思想是什么,？

　　張藝謀談了這樣幾個層面：

　　首先，(講好中國故事)沒有什么訣竅,，還是要把人的故事講好,，用人的故事、人的情感來吸引觀眾,。這些聽起來是很概念的,，但真做到是很難的。

　　其次,，大家都懂得要把電影拍好,，但拍好了未必能輸出,，別人未必感興趣,。電影輸出要遵循商業(yè)規(guī)律，這是(電影)藝術(shù)牽扯到的另一個方面,。

　　張藝謀提了三個問題：

　　——是不是講好了故事,，或者你個人認為講好了故事，就能在全世界被大家所看到呢,？

　　——講中文的電影,，(國際上)有沒有那么多人愿意看？

　　——好萊塢每年大約有20部電影可能全世界的人都會看,，我們有沒有一部在全球?qū)用嫔洗蠹叶紩吹碾娪?，什么時候能有？

　　張藝謀說,，目前,，中國電影在國際電影市場宣傳和發(fā)行中所占比例仍然很少，許多中國年輕人對好萊塢明星如數(shù)家珍,，喜愛漫威系列電影中的聯(lián)盟英雄,。“倒過來說,，中國的許多英雄,、許多民族和文化元素，在美國年輕人中有多大影響呢,？”

　　“這是一種不對等,，但并沒有什么良藥、妙方,，不是說說就能解決,。首先還是需要國家的強大,，需要國家影響力和實力的提升，這有一個漫長的過程?，F(xiàn)在坐下來談,，永遠只能說這是現(xiàn)狀，有漫長的路需要走,，其實這也是一句空話,。”張藝謀說,。

　　他認為,，這些年，國家一直在扶持國產(chǎn)電影事業(yè),，特別是設(shè)定每年電影進口指標,、限制好萊塢大片的檔期，沒有這些政策,，中國電影就沒有現(xiàn)在的發(fā)展,。電影人一直呼吁的藝術(shù)院線，其實早在多年前也已建立,。但國產(chǎn)電影要走的路,，確實還很長很復(fù)雜，“不是說錢到位了,，或者成立一個機構(gòu),，明天就可以改變的?！?/p>

　　國產(chǎn)電影的另一個發(fā)展基礎(chǔ),，張藝謀說，在于電影人要有一種手藝人精神,、工匠精神,，“這是基本的?！?/p>

　　“每個電影人都認真對待自己的作品,，努力把自己的工作做好，一絲不茍地完成,，也是(國產(chǎn)電影)一種發(fā)展基礎(chǔ)吧,。無論國家下多大決心支持，落實在每個創(chuàng)作人員身上,，就是你自己如何把握機會把工作做好,。從這一點來說，中國電影產(chǎn)業(yè)雖然很好,，但也有許多自身的問題,，比如說很多方面工作不嚴謹,，也有很多粗制濫造的作品，存在泛商業(yè)化現(xiàn)象,，等等吧,，都需要努力?！?/p>

　　大型表演的美學(xué)思想

　　大型表演活動能夠體現(xiàn)一個國家的實力和影響力,，意義重大。張藝謀反對大型表演就是人海戰(zhàn)術(shù)加聲光電的說法,，認為這種批評簡單粗暴,，不講道理

　　在美國，張藝謀最出名的電影是連續(xù)兩周拿過票房榜冠軍的商業(yè)大片《英雄》,，但更出名的卻是他擔(dān)綱總導(dǎo)演的北京奧運會開,、閉幕式。這些年來,，各種室內(nèi)外大型表演活動,，成為張藝謀“中國述事”的另一種方式。波士頓大學(xué)畢業(yè)典禮上,，校長羅伯特·布朗說,，授予張藝謀榮譽博士學(xué)位,，不僅基于張藝謀的電影“透視了中國人和中國文化,、展露了人類本性中的普遍特質(zhì)和渴望”，也基于張藝謀為奧運會慶典所作的貢獻,。

　　從電影到大型表演,，背后是一種什么樣的美學(xué)思想？

　　張藝謀說：“創(chuàng)作離不開你的土地,，離不開你的傳統(tǒng),。當你在你自己的土地上發(fā)揚你的傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代科技手段結(jié)合的時候,，它就會產(chǎn)生這樣的異彩,。

　　我自己的美學(xué)思想，其實就是希望‘一加一’,。也就是說,，你的文化再加現(xiàn)代科技方法，以現(xiàn)代科技的眼光重新注視你的文化,，以這樣‘一加一’的理念進行創(chuàng)作,。在大型活動中，純粹把文化照搬出來,，可能不夠吸引人,，用現(xiàn)代科技方法進行演變,，就獨特了?！?/p>

　　在張藝謀看來,，大型表演活動能夠體現(xiàn)一個國家的實力和影響力，意義重大,。尤其全球轉(zhuǎn)播的奧運會慶典,，展現(xiàn)了一個國家的歷史、文化,、創(chuàng)造,，還有國民的精神面貌，其觀眾規(guī)模和全球影響力遠遠超過任何一部電影,。

　　從藝術(shù)角度,，張藝謀反對大型表演就是人海戰(zhàn)術(shù)加聲光電的說法，認為這種批評簡單粗暴,，不講道理,。他說：大型表演一定需要很多演員，需要群體所產(chǎn)生的一種磁場,。人類是群居動物,，大型活動就是人類在很短時間里的聚集，這種聚集常常就產(chǎn)生了一種魅力,、一種磁場,、一種讓人激動的精神。在大型表演中,，人數(shù)多少不代表水平高低,，而在于呈現(xiàn)出來的東西怎么樣。

　　所以,，大型活動也罷,，電影也罷，你要堅持自己的認知,，當你認為這樣的方法是對的,，這樣的東西是正確的，你就堅持你自己的,，這其實也是一個你的特色,。你反倒不能聽雜七雜八的聲音，那些聲音會擾亂你……東方特有的美,，有很多具體內(nèi)容,，很難一下子總結(jié)。但每次都要找到獨特的、和其他文化不一樣的東西,，找到呈現(xiàn)它們的方法,。

　　“就是一句話，立足于你的土地,、立足于你的人民,，立足于你的文化?！睆埶囍\最后說,。（記者 徐劍梅）