新華社北京12月16日電（張文潮）近日，50多位戲曲劇作家,、導演,、作曲家、戲曲理論家相聚上海,，對中國戲曲現(xiàn)代戲進行深入探討，為戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展出謀劃策,。

　　戲曲現(xiàn)代戲是指表現(xiàn)清末民初至現(xiàn)代社會生活的戲曲劇目,。20世紀初,，在進步思潮的推動下，一些有志之士對戲曲進行了大膽改革,，用戲曲的形式反映當時社會的新思想,、新生活、新人物,。梅蘭芳創(chuàng)作演出了《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等時裝新戲,，評劇的《楊三姐告狀》,、秦腔的《三滴血》等都屬于有影響的現(xiàn)代戲。新中國成立后,，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作不斷探索,，取得很大成績,，創(chuàng)作出評劇《劉巧兒》、滬劇《羅漢錢》,、豫劇《朝陽溝》,、京劇《紅燈記》等一大批經(jīng)典性劇目,，初步形成了中國戲曲現(xiàn)代戲的審美體系。

　　如何在現(xiàn)有的基礎上進一步發(fā)展現(xiàn)代戲,？在由上海師范大學,、上海戲曲學會,、上海戲劇學院于日前舉行的“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作高端論壇”上，與會專家指出問題,，貢獻良策,，為戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展“把脈”,。

　　著名編劇陸軍希望現(xiàn)代戲的編劇要做到：核心沖突不能假，核心情節(jié)不能假,，人物性格與情感的發(fā)展邏輯不能假,，這樣才能創(chuàng)作出令人信服,、引人入勝的優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲。

　　戲曲理論家朱恒夫教授認為,，戲曲現(xiàn)代戲是應社會變革的需要而產(chǎn)生的,，同時也是戲曲藝術(shù)發(fā)展的必由之路?，F(xiàn)代戲產(chǎn)生與發(fā)展的動力，來自廣大人民群眾審美需求的變化,。就文藝接受的規(guī)律而言，人們更喜歡反映現(xiàn)當代生活的現(xiàn)代戲?，F(xiàn)代戲的“現(xiàn)代化”,，就是要表現(xiàn)時代生活,，反映時代精神，抒發(fā)當代人民群眾的思想感情,，切合時代的美學趣味,。在形式上，需做到賓白詩歌化,、動作與神情身段化、唱腔時代化,。

　　與會專家建議,，在國家層面進行戲曲現(xiàn)代戲?qū)嶒?，每年在?jīng)過反復認證確定三五個劇目的基本框架后,，遴選幾個有現(xiàn)代戲資質(zhì)的劇團，以此為基礎,，在全國范圍內(nèi)調(diào)集編、導,、演,、音、美等人才,，從劇本創(chuàng)作、音樂制譜,、表演方式,、舞臺美術(shù)等方面精雕細刻,，不求速度，只求精品,，以創(chuàng)作出人們爭相夸贊,、廣為流傳的優(yōu)秀現(xiàn)代戲,。

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責任編輯： 邱麗芳