故宮19日的“上元之夜”刷爆朋友圈,，沉睡了94年的故宮,，第一次開辦了夜場(chǎng)活動(dòng),。故宮“火熱”的背后,，是人們對(duì)中國最大的博物院充滿好奇,，也折射出人們對(duì)文化活動(dòng)參與的熱情,。記者注意到，過去國內(nèi)博物館之所以“內(nèi)斂”“低調(diào)”,，在很大程度上,，是因?yàn)閷?duì)文物開放后所面臨的風(fēng)險(xiǎn)有所顧慮。

　　文物藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管控專家安達(dá)保險(xiǎn)在接受記者采訪時(shí)表示,，故宮“火熱”背后,，是文化展現(xiàn)與風(fēng)險(xiǎn)防范的完美結(jié)合。近年來,，國內(nèi)博物館對(duì)于文物藝術(shù)品的保險(xiǎn)意識(shí)在加強(qiáng),，不過，這種風(fēng)險(xiǎn)管控仍基本靠自保,。

　　國內(nèi)文物保險(xiǎn)需求增加

　　事實(shí)上,，文物與藝術(shù)品和保險(xiǎn)的淵源正是從運(yùn)輸?shù)乳_始的。安達(dá)保險(xiǎn)文物藝術(shù)品核保負(fù)責(zé)人何宏凱向記者介紹說,，“隨著中國國內(nèi)對(duì)于藝術(shù)品投資和收藏的熱情與日俱增,，中國正在更廣泛、更深入地參與世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展,，藝術(shù)品保險(xiǎn)作為風(fēng)險(xiǎn)管理,、遇到損失后的有效經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償手段正在被更多受眾群體所接受。國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的保險(xiǎn)意識(shí)正在得到提高,，需求正在增加,。”

　　從風(fēng)險(xiǎn)控制角度而言,，國內(nèi)的文物藝術(shù)品保險(xiǎn)起步較晚,。主要的表現(xiàn)是：國內(nèi)文物被保險(xiǎn)人對(duì)于文物日常存放、保養(yǎng)的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)有待提高,；行業(yè)缺乏定制化的配套產(chǎn)品,，如藝術(shù)品運(yùn)輸、包裝,、布展,、安保公司等，其內(nèi)部的標(biāo)準(zhǔn)操作流程無法匹配特定藝術(shù)品的特殊需求定制防護(hù)方案,。

　　其次,，文物估值、修復(fù),、貶值厘定是藝術(shù)界最為關(guān)心的話題,，也是保險(xiǎn)業(yè)的“難題”之一，對(duì)保險(xiǎn)承保,、出險(xiǎn)理賠等有很大的挑戰(zhàn),。同時(shí)，國內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品能否針對(duì)不同客戶群體進(jìn)行量身定做，保險(xiǎn)公司對(duì)于藝術(shù)品保險(xiǎn)的認(rèn)知度,，承保,、理賠、風(fēng)險(xiǎn)管理經(jīng)驗(yàn),、資源是否充足,，針對(duì)大型項(xiàng)目是否具有足夠的承保能力進(jìn)行承保等等，也都是保險(xiǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn),。此外,，對(duì)創(chuàng)新藝術(shù)品，其所衍生出來的金融產(chǎn)品以及配套保險(xiǎn)產(chǎn)品都有待研究探討,。

　　風(fēng)控基本依靠自保

　　對(duì)于故宮的此次“上元之夜”燈會(huì),，何宏凱給予了高度評(píng)價(jià)，他認(rèn)為,，故宮的“火熱”背后,，確實(shí)是故宮這些年對(duì)博物館風(fēng)險(xiǎn)管控有了全面的了解和掌握后，使文化展現(xiàn)與風(fēng)險(xiǎn)防范有了完美結(jié)合,。

　　不過,，他也指出，目前國內(nèi)博物館等機(jī)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn)管控基本上還是依靠自保,，對(duì)于金融機(jī)構(gòu)的介入態(tài)度仍比較謹(jǐn)慎,。實(shí)際上，金融機(jī)構(gòu)的介入,，可以從多個(gè)層面提升文物保障的能力,。2018年9月，一場(chǎng)大火襲擊了巴西國家博物館,，毀壞了其200年收藏中的大量世界級(jí)藏品,，因沒有保險(xiǎn)等金融專業(yè)的介入,，損失巨大,。反之，如果有金融機(jī)構(gòu)的介入,，損失將在一定程度上得到彌補(bǔ),。

　　記者注意到，國內(nèi)博物館對(duì)于文物藝術(shù)品的保險(xiǎn)意識(shí)也在加強(qiáng),，故宮博物院院長單霽翔曾于2017年撰文,，呼吁加強(qiáng)文物保險(xiǎn)法規(guī)制度建設(shè)。他表示,，總體來看我國的文物保險(xiǎn)市場(chǎng),，在很大程度上處于初級(jí)階段，文物保險(xiǎn)市場(chǎng)文物投保率過低。

　　相關(guān)報(bào)道

　　文物保險(xiǎn)名堂多多

　　文物藝術(shù)品如何進(jìn)行合理風(fēng)險(xiǎn)定價(jià),？理賠時(shí)如何專業(yè)確定損失,？何宏凱說，根據(jù)被保險(xiǎn)人類型,，文物藝術(shù)品保險(xiǎn)的“需求方”可大致分為：博物館,、美術(shù)館、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人,、畫廊,、企業(yè)及私人收藏等；從風(fēng)險(xiǎn)角度劃分,，相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)可分為：藝術(shù)品在靜止,、展覽、運(yùn)輸期間發(fā)生的有形損失或損害,。

　　通常保險(xiǎn)公司在審核風(fēng)險(xiǎn),、厘定價(jià)值過程中需要基于以下信息綜合考慮：如能否提供完整且更新的藝術(shù)品清單，包含單獨(dú)的保險(xiǎn)金額,，如涉及藝術(shù)品較多,，則需要提供最高金額藝術(shù)品清單若干，對(duì)于年代較久的藝術(shù)品,，建議重新估值,；列明展覽地的防火、安保,、溫度,、濕度控制、其他防護(hù)等基本信息,；合理的未列明展覽地的限額,；運(yùn)輸、包裝,、布展,、展覽公司的資質(zhì)及經(jīng)驗(yàn)；倉儲(chǔ)地址的累積限額,；其他注意事項(xiàng)包括：市場(chǎng)價(jià)值厘定合理性,，是否包含贗品/仿造品承保條件，是否存在質(zhì)押,、抵押等情形,，易碎品比例，藝術(shù)家是否在世,，過往損失記錄等等,。（記者 程行歡）

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責(zé)任編輯： 邱麗芳