新華社北京11月29日電 題：“不過隨于時代,，反處處合于時代”——看京劇“第一科班”如何守正創(chuàng)新

　　新華社記者白瀛、何凡

　　1959年,，富連成社弟子袁世海在表演京劇《龍鳳呈祥》時,，將《蘆花蕩》一折中張飛出場的三倒步改成了三望：一望前面還有多遠(yuǎn)，二望敵人來了沒有,，三望周圍的情況,；之后又采用了范寶亭《演火棍》焦贊的邊掛，來了個反飛腳,。與之合作的梅蘭芳稱贊“他這出戲,，短小、精悍,、巧”,。

　　“張飛的出場表演經(jīng)過了袁世海的巧妙設(shè)計，演起來干脆利落,，即表現(xiàn)出張飛的快人快性,，又透露出他的穩(wěn)重沉著?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所學(xué)者張雯睿說,，這個驚艷的出場背后是袁世海對程式的巧妙應(yīng)用和他嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的基本功,。

　　日前在京舉辦的首屆“富連成戲曲國際青年學(xué)者論壇”上,，不少學(xué)者和專家認(rèn)為，富連成社的發(fā)展歷程,，對于當(dāng)下戲曲的“守正創(chuàng)新”具有巨大的啟示意義,。

　　作為京劇“第一科班”，北京富連成戲劇學(xué)社成立于1904年，在開辦的44年中先后培養(yǎng)了八科近800人,，其中不乏馬連良,、于連泉、葉盛蘭,、袁世海,、譚元壽、梅蘭芳,、周信芳等名家,，是京劇史上開辦時間最長、培養(yǎng)人才最多,、影響最為深遠(yuǎn)的京劇教育機(jī)構(gòu),。

　　1935年，文人吳幻蓀曾發(fā)表評論說：“富連成戲劇學(xué)社,，就因為不追隨時代潮流的推移,，而反倒沾光了，因為一些舉辦不徹底改造的人士初次失敗了,，而且反連累他們劇藝不堅實,，所以愈形映著，富連成戲劇學(xué)社,，深具規(guī)范,，注意劇藝。不過隨于時代,，反處處合于時代也,。”

　　“富連成社始終堅持國劇的傳統(tǒng)表演方法和程式,，延續(xù)了國劇藝術(shù)源源不斷的生命力，從而經(jīng)受住了京劇市場的檢驗,，獲得了自身生存和發(fā)展的空間,。”深圳大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授陳仕國指出,，富連成社對傳統(tǒng)表演方法和程式的堅持,，反倒成了其在競爭中突圍的籌碼。

　　20世紀(jì)90年代初,，舒桐曾在寧夏向出身富連成社的張元奎學(xué)戲,。如今已是中國戲曲學(xué)院京劇系主任的舒桐回憶起往事，仍然歷歷在目：“他的唱有著傳統(tǒng)花臉的規(guī)范,，要求學(xué)生吐字清晰,，氣口要求特別嚴(yán)格，能夠緩氣,，不能夠緩氣的地方必須一氣呵成,。音量要求從臺口打到劇場最后一排,。”

　　“幾代京劇人的堅守和守護(hù),，使我們兩百多年的京劇藝術(shù)傳承至今,。對于當(dāng)代戲曲教師來說，守正是我們在教學(xué)當(dāng)中首先要把握的尺度,。我們要把規(guī)范,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽蚯囆g(shù)傳承到下一代接班人的手中?！笔嫱┱f,。

　　如果說嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的動作是戲曲的“字”,，那么表演程式就是戲曲的“詞句”,。一篇文章寫得是否漂亮，遣詞造句是否得當(dāng)是關(guān)鍵,。

　　1959年,，富連成社弟子馬連良對《趙氏孤兒》中程嬰的角色進(jìn)行了再創(chuàng)造。程嬰是在趙家滿門被害時充滿緊張,、肅穆,、殺氣騰騰的氛圍中上場的。

　　“他冒著生命危險去趙家通風(fēng)報信,，在告別趙朔夫婦下場時,，抖水袖、甩髯口等一連串戲曲程式動作,，不光體現(xiàn)了馬連良自身扎實的基本功,，也把人物疊足而立等內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致?！睆V東省文化館研究館員陳才說,。

　　專家指出，程式化是戲曲的本體特征,，也是戲曲塑造舞臺形象的基本語匯,，因此堅持程式化是戲曲發(fā)展、創(chuàng)新的前提,。

　　“雖然‘程式’一詞讓人感覺在呈現(xiàn)上有所限制,，實則可以在‘程式’中自由翱翔，展示出個人獨特的魅力,?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)院教師劉璐說。

　　然而，京劇是在農(nóng)耕時代產(chǎn)生的,，表演程式也是在農(nóng)耕生活的基礎(chǔ)上提煉的,，并反映其時代的生活和審美趣味。但20世紀(jì)后中國逐步進(jìn)入工業(yè)化,、信息化社會,，生產(chǎn)和生活方式發(fā)生了巨大變化，在反映現(xiàn)實生活和塑造當(dāng)代人物時,，京劇應(yīng)如何利用程式進(jìn)行創(chuàng)新,？

　　中國藝術(shù)研究院研究員王安葵曾建議，新程式的創(chuàng)編應(yīng)和整體的戲劇創(chuàng)作緊密結(jié)合,，把藝術(shù)體操,、花樣游泳等現(xiàn)代舞蹈元素引入戲曲，可以豐富戲曲表演,。

　　《駱駝祥子》里的“洋車舞”,、《華子良》里的“籮筐舞”、《江姐》里的“繡紅旗”……近年來,，創(chuàng)作者沿著這個思路,，在程式創(chuàng)新方面進(jìn)行了不懈的探索。

　　中國戲曲學(xué)院京劇系原主任馬玉璋則認(rèn)為,，程式的創(chuàng)新也可以從傳統(tǒng)中來,，比如樣板戲《紅燈記》中李玉和戴著手銬腳鐐的工具，就化自傳統(tǒng)戲《挑滑車》,。

　　“京劇創(chuàng)新要有所為有所不為,。”全國政協(xié)委員,、京劇名家孫萍說,，“京劇是‘以小見大’的藝術(shù)，因此京劇創(chuàng)新在‘正本清源’的同時,，在題材的選取上也要有所取舍,，‘小題大做’是京劇創(chuàng)作應(yīng)該遵循的規(guī)律?！?/p>

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責(zé)任編輯： 王頔