新華社北京4月16日電　題：把脈藝術(shù)電影：“讓商業(yè)的歸商業(yè),，讓藝術(shù)的歸藝術(shù)”

　　新華社記者 張漫子、白瀛,、謝昊

　　從《百鳥朝鳳》出品人“一跪為排片”,，到《地球最后的夜晚》“票房跳水”“輿論嘩然”，近年來,，藝術(shù)電影的內(nèi)容創(chuàng)作制作和營銷發(fā)行頻繁引發(fā)公眾關(guān)注,。在正在進(jìn)行的第九屆北京國際電影節(jié)中,，中外影人提出，藝術(shù)電影和商業(yè)電影是有邊界的,，要讓商業(yè)的歸商業(yè),，讓藝術(shù)的歸藝術(shù)。

　　紀(jì)錄片《四個春天》導(dǎo)演陸慶屹認(rèn)為：“藝術(shù)片需要創(chuàng)作者帶著個人經(jīng)驗去觀察生活,，凝視生活,，從中升騰出對社會、人性的關(guān)注和體驗,，并記錄下這些感受,。它是一種‘敏感地尋找’和‘敏感地發(fā)現(xiàn)’?！毕噍^之下,，商業(yè)電影更偏向于以營利為目的的制作。

　　“以好萊塢的體系來說,，藝術(shù)片和商業(yè)片的邊界很清晰,。有一批電影就奔奧斯卡，有一批電影就奔市場,，榮譽(yù)獎給奧斯卡電影,，市場則交給市場化的電影去實現(xiàn)?！睂?dǎo)演寧浩說，盡管我們的市場已經(jīng)用票房清晰衡量了商業(yè)片的成功,，但目前對于藝術(shù)電影的評價標(biāo)準(zhǔn)和體系還沒有完全建立起來,。

　　“相較于美國、日本和歐洲一些國家,，我們在藝術(shù)電影的多個方面還有很大進(jìn)步空間,，我們需要更加專業(yè)?！甭樊嬘耙晞?chuàng)始人,、首席執(zhí)行官蔡公明認(rèn)為，專業(yè)不僅體現(xiàn)在藝術(shù)電影創(chuàng)作制作的專業(yè)化,，還體現(xiàn)在融資,、宣傳、發(fā)行的專業(yè)化,；創(chuàng)意不僅要做到創(chuàng)作有創(chuàng)意,、制作有創(chuàng)意，也要做到營銷發(fā)行有創(chuàng)意,。

　　藝術(shù)電影如何走向更加大眾的市場,？華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司副總經(jīng)理黃群飛認(rèn)為,，宣發(fā)是一個紐帶，用來連接藝術(shù)電影和適合他們的觀眾,。

　　“而事實上,，我國藝術(shù)電影在宣發(fā)方面和商業(yè)影片的宣發(fā)沒有區(qū)別，對藝術(shù)影片采取商業(yè)影片那樣‘一下子鋪開’的營銷方法是不妥當(dāng)?shù)?。從美國的實踐看,，他們的院線分為大規(guī)模放映、平臺放映,、有限放映三類,，能精準(zhǔn)鎖定與影片相匹配的觀眾群。我們目前還沒有達(dá)到那樣的專業(yè)化,?！秉S群飛說。

　　怎樣才算是成功的藝術(shù)電影營銷,？蔡公明認(rèn)為,，首先是尊重藝術(shù)片的特點和規(guī)則，要有清晰的定位和目標(biāo),，關(guān)注并滿足核心觀眾的訴求,。名不副實的宣傳是影片營銷的大忌。其次,，講究精準(zhǔn)的分層,，根據(jù)影片體量的不同、市場潛力和預(yù)期的不同,，進(jìn)行專線或全線上映的分類選擇,。

　　隨著國產(chǎn)電影類型日趨多元，中國電影市場愈發(fā)成熟,，藝術(shù)電影如何定位,、如何走入市場都是值得探討的問題。法國導(dǎo)演澤維爾·勒格朗,、美國電影制片人雅明·奧布萊恩等建議,，藝術(shù)電影導(dǎo)演需要精確定位自己的每一部電影；宣發(fā)團(tuán)隊需要考慮如何圍繞影片特色進(jìn)行營銷,；不同預(yù)算和市場預(yù)期的電影劃分也應(yīng)更加清晰,，這樣才有利于藝術(shù)電影導(dǎo)演和他們的作品走得更好更遠(yuǎn)。

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