中國兒藝劇目《小吉普·變變變》

　　5月26日，一個(gè)普通周日的下午,，中國兒童藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱中國兒藝）的小廣場(chǎng)上滿是孩子們的笑聲,，一批觀眾剛剛走入大劇場(chǎng)中《時(shí)間森林》的異想世界，另一批看完《小吉普·變變變》的觀眾就離開了小劇場(chǎng),。意猶未盡的孩子們抱著紅色吉普車的毛絨玩具,，用劇中的方式歡快道別：“再見，小吉普,?！?/p>

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這一天中,，北京在售的48部話劇,、歌劇、音樂劇演出里有14部?jī)和瘎?，占?9%,，越來越多的兒童劇進(jìn)入到家長(zhǎng)與孩子的生活中。

　　親子市場(chǎng)的新藍(lán)海

　　帶孩子看兒童劇,，已經(jīng)成為一種時(shí)尚,。

　　中國兒童戲劇研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國兒藝院長(zhǎng)尹曉東告訴記者,，3年來,，中國兒藝每年演出都超過600場(chǎng)，觀眾在30萬至40萬左右,。在中國兒童戲劇研究會(huì)的38家會(huì)員單位中,，許多院團(tuán)每年演出場(chǎng)次也都超過300場(chǎng)。

　　據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的報(bào)告顯示，2014年全國兒童劇演出場(chǎng)次為1.85萬場(chǎng),，較2013年上漲50.41%,，票房收入7.40億元，上升80%以上,。到2017年,，兒童劇共演出2.14萬場(chǎng)，觀眾人數(shù)達(dá)331.70萬,，票房收入超過10億元,。

　　顯而易見，兒童劇正在成為演出市場(chǎng)回報(bào)最好的戲劇種類,，親子市場(chǎng)中的新藍(lán)海,。文化消費(fèi)的活躍,、二孩政策的開放,、學(xué)校與家長(zhǎng)對(duì)孩子藝術(shù)教育的重視，使得近年來的兒童劇市場(chǎng)呈現(xiàn)“井噴式”的發(fā)展態(tài)勢(shì),。

　　尹曉東說：“以前我們排了一部新戲,，需要和學(xué)校去談，請(qǐng)他們包場(chǎng)觀看?，F(xiàn)在學(xué)校會(huì)主動(dòng)找上門來,，和我們協(xié)調(diào)時(shí)間。有時(shí)候還不一定能滿足他們的需求,?！睂?duì)兒童劇需求的不斷走強(qiáng)，給劇院發(fā)展帶來了巨大的變化,。2015年文化部第一次對(duì)九大直屬藝術(shù)院團(tuán)試行包含社會(huì)效益,、經(jīng)濟(jì)效益和管理改革情況在內(nèi)的整體績(jī)效評(píng)估時(shí)，中國兒藝排在第六名,，而到2018年,，其名次已經(jīng)上升至第一位。

　　活躍的市場(chǎng)也深刻影響著兒童劇本身的發(fā)展和受眾,。據(jù)尹曉東介紹,，以前中國兒童劇是沒有年齡層的細(xì)分的，但隨著市場(chǎng)變化,，近幾年中國兒童劇也開始有了年齡分層,，出現(xiàn)了針對(duì)嬰幼兒、學(xué)齡前,、中小學(xué)生等不同年齡段的細(xì)分,。因?yàn)槭袌?chǎng)變大，觀眾也能欣賞到更多的外國兒童劇。戲劇真正為孩子打開了認(rèn)識(shí)世界的窗口,。

　　準(zhǔn)入門檻并不低

　　“現(xiàn)在市場(chǎng)總的來說是向上向好的,。很多專業(yè)人士和真正愛孩子、關(guān)心孩子的人加入這個(gè)隊(duì)伍,，這是好現(xiàn)象,。”中國兒藝副院長(zhǎng),、劇作家馮俐表示,。

　　然而，在繁榮的背后,，兒童劇市場(chǎng)也面臨著準(zhǔn)入門檻低的誤讀以及演出主體混亂,、劇目質(zhì)量參差不齊等問題?！昂芏鄾]有相關(guān)知識(shí)素養(yǎng)和技術(shù)儲(chǔ)備的人,，只是因?yàn)榭春眠@個(gè)市場(chǎng)而進(jìn)入?！瘪T俐尖銳地指出,。

　　據(jù)尹曉東介紹，目前國內(nèi)兒童劇創(chuàng)作和演出主體可以分為幾塊：一是國有兒童藝術(shù)院團(tuán),，二是與兒童藝術(shù)院團(tuán)合為一體的話劇院團(tuán),，三是民營機(jī)構(gòu)?！坝幸恍┟駹I機(jī)構(gòu)積累了不少經(jīng)驗(yàn),，已經(jīng)走上專業(yè)化的道路，但還有大量創(chuàng)作和演出機(jī)構(gòu)是不專業(yè)的,?！币鼤詵|表示，兒童劇被很多人誤認(rèn)為是準(zhǔn)入門檻低的戲劇類型,?！耙粋€(gè)民營機(jī)構(gòu)想去排一部芭蕾舞劇、一部歌劇,，不太可能,。但是排兒童劇，他們覺得太小兒科,，太簡(jiǎn)單了,。”

　　兒童劇真的是“小兒科”嗎,？

　　專注于親子演出的浙江大船文化發(fā)展有限公司董事長(zhǎng)尤興華堅(jiān)決反對(duì)這種觀點(diǎn),，他認(rèn)為絕不能因?yàn)樽髌访嫦蚝⒆泳头诺蜆?biāo)準(zhǔn)。中國福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱中福會(huì)兒藝）院長(zhǎng)蔡金萍也嚴(yán)肅地指出：“兒童劇不是隨隨便便就能演的?！?/p>

　　上世紀(jì)70年代,，蔡金萍曾在中福會(huì)兒藝自辦的學(xué)館中跟著表演學(xué)院、舞蹈學(xué)院,、雜技團(tuán),、京昆劇團(tuán)的老師上課，接受了5年的扎實(shí)訓(xùn)練,。她記得有一次上海人藝的老師看到他們演出時(shí)說：我們劇院的戲你們兒藝的演員能演,，你們的戲我們還真演不了。

　　中福會(huì)兒藝?yán)显洪L(zhǎng)任德耀曾對(duì)蔡金萍講：“兒童戲劇不是小兒科,。相反,，兒童戲劇工作者就像兒童醫(yī)院的全科大夫一樣，不僅要有高深的基本功,，還要有愛心和奉獻(xiàn)精神,。”馮俐對(duì)此也深有同感,。在她看來,，兒童戲劇工作者的門檻不僅不低,，而且很高——需要對(duì)少年兒童的深入研究和認(rèn)識(shí),，需要母親般的愛心和對(duì)弱小人群、人類未來的責(zé)任心,，需要最細(xì)膩的情感,、最飛揚(yáng)的想象力和最博大的情懷。

　　“兒童劇絕對(duì)不是兒戲,，劇場(chǎng)也不是游樂場(chǎng),。劇場(chǎng)是培養(yǎng)孩子們?nèi)バ蕾p美、甚至創(chuàng)造美的場(chǎng)所,?！币鼤詵|如是說。

　　好的兒童劇能影響孩子一生

　　“一部?jī)?yōu)秀的兒童劇能影響孩子一生,?！边@句標(biāo)語，掛在中國兒藝劇場(chǎng)顯眼的位置上,。

　　什么樣才是好的兒童?。恳鼤詵|認(rèn)為,，一部好的兒童劇要傳遞出真善美,。蔡金萍認(rèn)為，一部好的兒童劇是思想性、藝術(shù)性,、童趣性的結(jié)合,。馮俐認(rèn)為，衡量一部好的兒童劇的標(biāo)準(zhǔn),，除了與成人戲劇一樣之外,，還多了一重標(biāo)準(zhǔn)，那就是要能關(guān)照到孩子們成長(zhǎng)過程的心智需求,。

　　現(xiàn)在兒童劇演出市場(chǎng)能達(dá)到這些標(biāo)準(zhǔn)的有多少呢,？

　　北京市民劉女士是一位三歲半孩子的媽媽，雖然平時(shí)常帶孩子去看兒童劇,，每次也都精挑細(xì)選,，但她坦言沒少“踩過雷”，遇到過幾部劣質(zhì)的童話人偶劇,，服道化辣眼睛,，表演浮夸，臺(tái)詞無聊,，“對(duì)孩子的審美不是引導(dǎo)建設(shè)而是連根摧毀”,。

　　類似這種情況，正是馮俐所擔(dān)憂的,。曾經(jīng)有孩子跟她抱怨過看到的一些兒童劇有多荒唐,、多令人煩躁。這些劇目“只是貼上兒童劇的標(biāo)簽,，但故事結(jié)構(gòu)是混亂的,，人物是模糊的，根本不能形成真正的戲劇藝術(shù),，造成了孩子和家長(zhǎng)對(duì)戲劇,、對(duì)劇場(chǎng)、對(duì)美的誤讀,、厭惡和逆反”,。

　　不僅如此，蔡金萍還觀察到,，當(dāng)下一些所謂的兒童劇不僅不知所云,，還把票價(jià)賣得很高，演出結(jié)束后和小觀眾搞互動(dòng),，還以各種名義收費(fèi),。“這種唯利是圖的做法,，對(duì)來之不易的繁榮的兒童劇市場(chǎng)來說,，是一種傷害,。”尹曉東嚴(yán)厲批評(píng),。

　　針對(duì)種種亂象,，尹曉東建議家長(zhǎng)們?cè)谶x擇兒童劇時(shí)要多做一些功課，選擇值得信賴的戲劇機(jī)構(gòu),，了解作品的故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法,，讓孩子們?cè)诤线m的年齡與合適的劇目相遇。蔡金萍呼吁有關(guān)部門能夠成立一個(gè)審查機(jī)構(gòu),，最起碼設(shè)立一個(gè)準(zhǔn)入門檻,，避免粗制濫造的劇目毒害孩子的心靈。

　　“戲劇也好,、文學(xué)也好,，是安放心靈的地方，這個(gè)地方只有做好了,，才能構(gòu)成我們的精神家園,。”馮俐說,。對(duì)于已經(jīng)進(jìn)入和想進(jìn)入兒童劇市場(chǎng)的從業(yè)者,，馮俐建議，要更多地走近孩子,，發(fā)現(xiàn)孩子,，真正用心為孩子獻(xiàn)上更多優(yōu)秀的兒童劇劇目。（鄭 娜 周 緣）

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責(zé)任編輯： 邱麗芳