中國兒藝劇目《小吉普·變變變》

　　5月26日,，一個普通周日的下午，中國兒童藝術(shù)劇院（以下簡稱中國兒藝）的小廣場上滿是孩子們的笑聲,，一批觀眾剛剛走入大劇場中《時間森林》的異想世界,，另一批看完《小吉普·變變變》的觀眾就離開了小劇場。意猶未盡的孩子們抱著紅色吉普車的毛絨玩具,，用劇中的方式歡快道別：“再見,，小吉普,。”

　　據(jù)不完全統(tǒng)計,，這一天中,，北京在售的48部話劇、歌劇,、音樂劇演出里有14部兒童劇,，占比29%，越來越多的兒童劇進入到家長與孩子的生活中,。

　　親子市場的新藍海

　　帶孩子看兒童劇,，已經(jīng)成為一種時尚。

　　中國兒童戲劇研究會會長,、中國兒藝院長尹曉東告訴記者,，3年來，中國兒藝每年演出都超過600場,，觀眾在30萬至40萬左右,。在中國兒童戲劇研究會的38家會員單位中，許多院團每年演出場次也都超過300場,。

　　據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的報告顯示,，2014年全國兒童劇演出場次為1.85萬場，較2013年上漲50.41%,，票房收入7.40億元,，上升80%以上。到2017年,，兒童劇共演出2.14萬場,，觀眾人數(shù)達331.70萬，票房收入超過10億元,。

　　顯而易見,，兒童劇正在成為演出市場回報最好的戲劇種類，親子市場中的新藍海,。文化消費的活躍,、二孩政策的開放,、學(xué)校與家長對孩子藝術(shù)教育的重視,，使得近年來的兒童劇市場呈現(xiàn)“井噴式”的發(fā)展態(tài)勢。

　　尹曉東說：“以前我們排了一部新戲,，需要和學(xué)校去談,，請他們包場觀看。現(xiàn)在學(xué)校會主動找上門來,，和我們協(xié)調(diào)時間,。有時候還不一定能滿足他們的需求,。”對兒童劇需求的不斷走強,，給劇院發(fā)展帶來了巨大的變化,。2015年文化部第一次對九大直屬藝術(shù)院團試行包含社會效益、經(jīng)濟效益和管理改革情況在內(nèi)的整體績效評估時,，中國兒藝排在第六名,，而到2018年，其名次已經(jīng)上升至第一位,。

　　活躍的市場也深刻影響著兒童劇本身的發(fā)展和受眾,。據(jù)尹曉東介紹，以前中國兒童劇是沒有年齡層的細(xì)分的,，但隨著市場變化,，近幾年中國兒童劇也開始有了年齡分層，出現(xiàn)了針對嬰幼兒,、學(xué)齡前,、中小學(xué)生等不同年齡段的細(xì)分。因為市場變大,，觀眾也能欣賞到更多的外國兒童劇,。戲劇真正為孩子打開了認(rèn)識世界的窗口。

　　準(zhǔn)入門檻并不低

　　“現(xiàn)在市場總的來說是向上向好的,。很多專業(yè)人士和真正愛孩子,、關(guān)心孩子的人加入這個隊伍，這是好現(xiàn)象,?！敝袊鴥核嚫痹洪L、劇作家馮俐表示,。

　　然而,，在繁榮的背后，兒童劇市場也面臨著準(zhǔn)入門檻低的誤讀以及演出主體混亂,、劇目質(zhì)量參差不齊等問題,。“很多沒有相關(guān)知識素養(yǎng)和技術(shù)儲備的人,，只是因為看好這個市場而進入,。”馮俐尖銳地指出,。

　　據(jù)尹曉東介紹,，目前國內(nèi)兒童劇創(chuàng)作和演出主體可以分為幾塊：一是國有兒童藝術(shù)院團，二是與兒童藝術(shù)院團合為一體的話劇院團,，三是民營機構(gòu),?！坝幸恍┟駹I機構(gòu)積累了不少經(jīng)驗，已經(jīng)走上專業(yè)化的道路,，但還有大量創(chuàng)作和演出機構(gòu)是不專業(yè)的,。”尹曉東表示,，兒童劇被很多人誤認(rèn)為是準(zhǔn)入門檻低的戲劇類型,。“一個民營機構(gòu)想去排一部芭蕾舞劇,、一部歌劇,，不太可能。但是排兒童劇,，他們覺得太小兒科,，太簡單了?！?/p>

　　兒童劇真的是“小兒科”嗎,？

　　專注于親子演出的浙江大船文化發(fā)展有限公司董事長尤興華堅決反對這種觀點，他認(rèn)為絕不能因為作品面向孩子就放低標(biāo)準(zhǔn),。中國福利會兒童藝術(shù)劇院（以下簡稱中福會兒藝）院長蔡金萍也嚴(yán)肅地指出：“兒童劇不是隨隨便便就能演的,。”

　　上世紀(jì)70年代,，蔡金萍曾在中福會兒藝自辦的學(xué)館中跟著表演學(xué)院,、舞蹈學(xué)院、雜技團,、京昆劇團的老師上課,，接受了5年的扎實訓(xùn)練。她記得有一次上海人藝的老師看到他們演出時說：我們劇院的戲你們兒藝的演員能演,，你們的戲我們還真演不了,。

　　中福會兒藝?yán)显洪L任德耀曾對蔡金萍講：“兒童戲劇不是小兒科。相反,，兒童戲劇工作者就像兒童醫(yī)院的全科大夫一樣,，不僅要有高深的基本功，還要有愛心和奉獻精神,?！瘪T俐對此也深有同感。在她看來,，兒童戲劇工作者的門檻不僅不低,，而且很高——需要對少年兒童的深入研究和認(rèn)識,，需要母親般的愛心和對弱小人群,、人類未來的責(zé)任心,，需要最細(xì)膩的情感、最飛揚的想象力和最博大的情懷,。

　　“兒童劇絕對不是兒戲,，劇場也不是游樂場。劇場是培養(yǎng)孩子們?nèi)バ蕾p美,、甚至創(chuàng)造美的場所,。”尹曉東如是說,。

　　好的兒童劇能影響孩子一生

　　“一部優(yōu)秀的兒童劇能影響孩子一生,。”這句標(biāo)語,，掛在中國兒藝劇場顯眼的位置上,。

　　什么樣才是好的兒童劇,？尹曉東認(rèn)為,，一部好的兒童劇要傳遞出真善美。蔡金萍認(rèn)為,，一部好的兒童劇是思想性,、藝術(shù)性、童趣性的結(jié)合,。馮俐認(rèn)為,，衡量一部好的兒童劇的標(biāo)準(zhǔn)，除了與成人戲劇一樣之外,，還多了一重標(biāo)準(zhǔn),，那就是要能關(guān)照到孩子們成長過程的心智需求。

　　現(xiàn)在兒童劇演出市場能達到這些標(biāo)準(zhǔn)的有多少呢,？

　　北京市民劉女士是一位三歲半孩子的媽媽,，雖然平時常帶孩子去看兒童劇，每次也都精挑細(xì)選,，但她坦言沒少“踩過雷”,，遇到過幾部劣質(zhì)的童話人偶劇，服道化辣眼睛,，表演浮夸,，臺詞無聊，“對孩子的審美不是引導(dǎo)建設(shè)而是連根摧毀”,。

　　類似這種情況,，正是馮俐所擔(dān)憂的。曾經(jīng)有孩子跟她抱怨過看到的一些兒童劇有多荒唐,、多令人煩躁,。這些劇目“只是貼上兒童劇的標(biāo)簽,，但故事結(jié)構(gòu)是混亂的，人物是模糊的,，根本不能形成真正的戲劇藝術(shù),，造成了孩子和家長對戲劇、對劇場,、對美的誤讀,、厭惡和逆反”。

　　不僅如此,，蔡金萍還觀察到,，當(dāng)下一些所謂的兒童劇不僅不知所云，還把票價賣得很高,，演出結(jié)束后和小觀眾搞互動,，還以各種名義收費?！斑@種唯利是圖的做法,，對來之不易的繁榮的兒童劇市場來說，是一種傷害,?！币鼤詵|嚴(yán)厲批評。

　　針對種種亂象,，尹曉東建議家長們在選擇兒童劇時要多做一些功課,，選擇值得信賴的戲劇機構(gòu)，了解作品的故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法,，讓孩子們在合適的年齡與合適的劇目相遇,。蔡金萍呼吁有關(guān)部門能夠成立一個審查機構(gòu)，最起碼設(shè)立一個準(zhǔn)入門檻,，避免粗制濫造的劇目毒害孩子的心靈,。

　　“戲劇也好、文學(xué)也好,，是安放心靈的地方,，這個地方只有做好了，才能構(gòu)成我們的精神家園,?！瘪T俐說。對于已經(jīng)進入和想進入兒童劇市場的從業(yè)者,，馮俐建議,，要更多地走近孩子，發(fā)現(xiàn)孩子，真正用心為孩子獻上更多優(yōu)秀的兒童劇劇目,。（鄭 娜 周 緣）

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責(zé)任編輯： 邱麗芳